这泼天的富贵终于轮到她了！！！！
贾玲瘦了，
那这把交椅是不是该她坐了？
电影《第二十条》在排片率不及《飞驰人生2》与《热辣滚烫》的情况下，连续两天在票房上实现了对两者的逆袭反超，甚至在2月20日登顶全国26省的票房冠军。
雷佳音是《第二十条》的“窝囊废派”男主角。当然这个窝囊废派可不是普通的窝囊废，韩明他代表的是被生活磨平了棱角，心里却依旧有坚持有热爱的中年人。是那种“平日里有多窝囊，关键时刻就有多靠谱”的男人。
这样的“窝囊废”后面一定不可缺少的就是像李茂娟这样每天都给你安排事、一天不安排明白就不舒服的老婆。
等大家回过神来才发现，“偷塔”的人竟然是马丽！
搜索某乎和整个互联网，关于马丽，常常出现的词条是“为什么马丽的发展不如XX？”，中文环境下的标题是“中国喜剧女王的烂片困境”，破折号，马丽。
一直以来，喜剧女演员都存在一种困境：国民度有了，却只能在剧里做“女丑角”。
一部影片的诞生，需要协调各个方面的原因，涉及很多利益的夹杂。甚至有时候，好的导演加好的演员都不能成为十足的质量保证。
马丽在李茂娟之前，多部影片评分低于5分，还因此提名金扫帚奖，被称为沈腾的绿叶。但马丽可能就让人毫无防备地喜欢，她不觉得自己有让人发笑的能力，“喜剧其实挺看观众缘的”，好就好在，她观众缘好。
大家批评她是“烂片女王”，却也乐此不疲地为她买账，因为大家对她太信任了，这份无条件的信任源于两点：
1.横向对比，她无可替代，没有“竞品”；
2.她成功轨迹中的每一步都在观众见证中进行，是天赋凛然也是民心所向，观众认可她。
民选出来的国民演员，拥有试错的底气。
《第二十条》的剧本一开始是纯纯的正剧，开机了以后张艺谋导演说要变成喜剧，演员们摸不着头脑，甚至想把李茂娟的名字改成“马丽”。
就连马丽这种见惯大场面的也“压力跟上春晚一样大”，但她顶住了。
采访中看到，很多演员都说那些好笑的段子几乎是“现场即兴”，韩明和李茂娟的家长里短让人听起来很“上头”，也得益于两位东北籍贯的艺人的“相声”表演。
喜欢有点吵的李茂娟，喜欢每天忙忙碌碌、虽然儿子事儿最大，但还是要和韩明扒着车窗劝张贵生“回头是岸”的李茂娟，喜欢嘴巴上要“雌竞”，但喜欢玩老夫老妻日常小把戏的李茂娟。
某瓣上直呼“有生活的中年男人谁家里没一个李茂娟呢？”🙄️
我们老说喜剧演员演正剧是降维打击，但马丽从来不只是一位喜剧演员。她润物细无声的表演方式，早已经跳脱出了喜剧女演员的身份，以至于她的表演是浑然天成。
马丽有一种不可替代性。女性喜剧演员的道路向来难走，但马丽的道路走得却格外体面。马丽的喜剧不依靠扮丑、使相和自我贬低式的讨好，她演中年妇女、演明艳女演员、演指挥长；演温柔、演泼辣、演毒舌，所有的喜剧效果都靠角色呈现和戏剧节奏呈现。
通过演技塑造角色，通过角色取悦观众，是喜剧演员最难的路，也是最被广泛认可的路，更是喜剧演员彻底通往观众内心深处的路。
和何炅合作的《超幸福鞋垫》，她是初出茅庐的喜剧之星台北的Marry；和沈腾一起登上春晚，她是按表走的老太太、是马科长、是“有小男朋友”的老板；后来，《夏洛特烦恼》、《羞羞的铁拳》相继热映，她成为了当之无愧的喜剧女王、票房女主。
当贾玲成功减肥100斤，刷爆春节贺岁档的时候，有更多人质疑以后的贾玲是不是就不会“搞笑”了。马丽也说过，当她变漂亮一点，很多人就会说，你不能漂亮，你漂亮了我们就觉得不好笑了。
喜剧不仅仅是通过高矮胖瘦，丑陋和扮傻来取悦观众，喜剧的精髓在于它和观众引发的共鸣，用全新的角度去看待世界，如果只是用高矮胖瘦、变丑装傻来装饰喜剧，那只是一些滑稽的小丑剧。
马丽写过一篇小作文感谢过何炅，“无论我遇到什么挫折我都会记得你对我的鼓励，你就是我的光，一直照亮着我。”
希望马丽可以一直这样笑下去，照亮每一个平凡女的道路，不论演喜剧，演正剧，甚至演偶像剧，都能做独一无二的“超级玛丽”。
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